3週間ぶりのレッスンです。月2回だと、やっぱり物足りない感はあります。
でもま～、もの足りないぐらいが丁度いいかもしれません。他ごといっぱいありますし。
というか、道端で1億円拾ったら、会社辞めて、月4回1時間レッスンしますね＾＾
さて、今回は前回の２－５－１（ツーファイブワン）のもう一つの使い道ということで、１以外のコードにもこの法則を与えてみました。
キーがＣの場合のコード進行で、有名なカノン進行。
Ｃ Ｇ/Ｂ Ａｍ Ｅｍ/Ｇ
Ｆ Ｃ Ｄｍ Ｇ７
を、実際にカノン進行を使った有名曲（翼ください、チェリー、他多数）を歌いながら、コード変更。
よく使われている例が
Ｃ Ｇ/Ｂ Ａｍ Ｇｍ Ｃ７
Ｆ Ｃ Ｄｍ Ｇ７
お～ＧＬＡＹの曲っぽい。以前からキーＣの曲になんでＧｍが出てくるのか不思議に思っていましたが、ちゃんと理由があったようです。
この場合は、Ｆを１に見立て、Ｆが１の場合の２がＧｍ、５がＣ７となります。さらに
Ｃ Ｂｍ Ｅ７ Ａｍ Ｇｍ Ｃ７
Ｆ Ｃ Ｄｍ Ｇ７
この Ｃ Ｂｍ Ｅ７ Ａｍの流れは、なんともおしゃれな響きです。
で、このアレンジパターンは、色んなカノン進行の歌で無理なく歌えます（メロディーによって、歌いにくいのもありますが）。リズムやメロディ的に歌いにくいものもありますが、王道ですね。
でも、下のように、曲の裏拍部分のコードを１として、ツーファイブワンをすると、
Ｃ Ｇ/Ｂ Ｆ＃ｍ Ｂ７ Ｅｍ/Ｇ
Ｆ Ｃ Ｄｍ Ｇ７
これ、先生が弾いて歌っても、この伴奏に合うカノン進行の曲がすぐ出てきません。
ということで、
ツーファイブワンは、歌いだしの頭を強調する、もしくはフレーズの最後に使用して、伴奏の流れをおしゃれにするのによく使うそうです。
実際のアレンジで、上の例のように裏拍に向けてツーファイブワンをするのが伴奏的にアリと感じたら、その場合はメロディをそれに合わせるよう変更するそうです。
で、それでも何か微妙だなと感じた場合は、変更前のコードを頭に戻すといい感じにつながりやすいとのことです。
Ｆ Ｃ Ｄｍ Ｇ７ を
Ｆ Ｅｍ Ａ７ Ｄｍ Ｇ７ にしてさらに
Ｆ＃ｍ Ｂ７ Ｅｍ Ａ７ Ｄｍ Ｇ７ にすると
明らかにＦ＃が唐突過ぎる！！
なので、もともとのＦを頭に戻すと
Ｆ Ｆ＃ｍ Ｂ７ Ｅｍ Ａ７ Ｄｍ Ｇ７
なんと、とてもスムースに伴奏が流れます。これ、弾き語りの伴奏では、難しいですが、ソロギタースタイルなら、ベース音をずらすだけなので再現したすいですよとの事。
と、こうやって、記事に書くと、僕みたいな作曲素人さんには、さっぱり不明だと思います。
今回のレッスンの内容は、音楽理論の本で１回は読んでいます。でもその時は、頭に入らなかったんですよね～。
先生がコードをアレンジしながら、ピアノを弾いて歌うと、とても分かりやすいです。
ほんと、会社がもう少し暇なら、月に4回レッスン受けたいですわ～。
月2回30分を、月2回60分にしようかな。
あと、今回、音楽理論の本に載っている、不思議なコード表（4度圏）の使い方を一つ教えてもらいました。
これで、今回のツーファイブワンが一目でわかります。便利ですよ～、ぜひトイレ、ベッドの横の壁に貼って、毎日眺めてくださいね！！とのことです。
時計周りに、２，５，１の順番に並んでいます。
実践してみないと、このような小物は、使い方すらよく分からないですよね～。
音楽教室に通い始めて、ホント良かったと思います。
独学だと、読んで終わりなので、ここまで頭に入らないし、閃き（あ～そういう事か！）というのが出てこないです。
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